[MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
c'est un peu de ma jeunesse qui s'en va
À l’âge de 17 ans, il subit le traumatisme de séances d’électrochocs (proposées à ses parents par un psychiatre) afin de le « guérir » de ses tendances homosexuelles. Cette expérience dévastatrice sera évoquée dans la chanson "Kill Your Sons" en 1975. Il commence à consommer des médicaments rendant très dépendant, et cherche à exprimer son traumatisme par des textes d'une grande radicalité : violence, provocation, insolite, réalisme cru, modernité. Il fera d'ailleurs souvent usage, lors de sa carrière, de ces termes crus, durs et choquants, composant ainsi plusieurs de ses bijoux. La noirceur et la profondeur des mots du grand Lou Reed naissent de son vécu immoral des bas quartiers, pauvre, sans papiers.
Il suit les cours d'"écriture créative" de Delmore Schwartz, poète et enseignant de littérature classique, qui l’encouragera à écrire à l'université de Syracuse et l'influencera beaucoup. Il rencontre aussi la belle Shelley, avec laquelle il aura une liaison de deux ans. Elle devient pour Lou Reed, qui l'idéalise, une grande source d'inspiration, même après leur séparation.
Après l'université, il travaille en 1964 pour les disques Pickwick en tant qu'auteur compositeur, et parfois interprète. Il y produit des disques de rock imitant les différents styles à la mode pour des compilations à bas prix. Il grave "The Ostrich", une "nouvelle danse" absurde sur deux accords, où Lou suggère de mettre sa tête au sol et de marcher dessus avec ses propres pieds. La chanson sera à l'origine du terme « Guitare Ostrich » qui désigne un accordage de guitare avec les cordes à vide sur la même note. Pour les besoins de la promotion, il cherche des musiciens compétents pour jouer sur scène et engage John Cale, un bassiste et altiste gallois de formation classique. Cale enregistre à la basse "You're Driving Me Insane" et "Cycle Annie", chantés par Lou Reed sous le nom des Beachnuts et des Roughnecks pour la compilation Soundsville.
John Cale, venu étudier aux États-Unis avec une bourse, évolue dans le milieu de l'avant-garde new-yorkaise et joue alors de l'alto au Theater of Eternal Music de LaMonte Young. Il cherche à innover, à choquer. Il ne prend Lou Reed au sérieux que lorsque celui-ci lui fait découvrir les paroles de ses titres personnels, et en particulier celles d'"Heroin". Le guitariste Sterling Morrison, un ami de l'université, les rejoint. Ils forment les Warlocks, jouent dans les rues avec une chanteuse, Daryl, puis en 1965 forment le Velvet Underground avec Angus MacLise aux tablas. Ils jouent souvent derrière un écran sur lequel sont projetés des films d'avant-garde à la Cinémathèque de Jonas Mekas, et contribuent ainsi à la bande-son de plusieurs films amateurs. En décembre, Maureen Tucker remplace MacLise pour un premier concert payé et organisé par Al Aronowicz.
Peu de temps après, le Velvet Underground est repéré au Café Bizarre par Brigid Polk, une cinéaste marginal qui fréquente l'atelier d'Andy Warhol, un ancien dessinateur publicitaire devenu peintre. Warhol, homosexuel timide et introverti, connaît alors une grande notoriété avec ses toiles et cherche à se diversifier. Il se rend au Café Bizarre et, avec son associé cinéaste et homme d'affaires Paul Morrissey, décide de devenir le manager du Velvet Underground, qui, fin décembre, vient répéter dans son atelier, la Factory. Le local est fréquenté par les artistes et les marginaux de l'époque. Warhol leur impose de prendre la chanteuse Nico, un mannequin allemand qui, après quelques films (entre autres La Dolce Vita de Fellini), un enregistrement avec Serge Gainsbourg en 1962 ("Strip-Tease") et un disque produit par le producteur des Rolling Stones Andrew Oldham (I'm Not Saying, 1965), a rejoint la Cour des Miracles de la Factory.
Warhol finance la production et l'enregistrement de quelques titres dans un petit studio de New York. Il organise ensuite des spectacles multimédias où il reprend le principe de jouer devant un écran de cinéma, mais en y projetant ses propres films. L'actrice Edie Sedgwick et le poète Gerard Malanga, un fouet de cuir à la main, y participent en dansant sur scène. Le technicien "lumières" invente littéralement le principe du light-show pour les besoins de l'Exploding Plastic Inevitable, qui après une série de spectacles controversés au Dom de Saint Mark's Place à Manhattan, part jouer au Trip de Los Angeles, qui sera fermé définitivement par le shérif pour "pornographie" en raison des thèmes sulfureux évoqués par le Velvet Underground : homosexualité, drogue, transsexualité, mort. Ils marquent fortement les Doors, venus les voir jouer. Warhol finance de nouveaux enregistrements, dont la réalisation artistique est assurée par le producteur de Bob Dylan, Tom Wilson, un Afro-américain qui publie l'album sur le label de jazz dont il est directeur artistique, Verve Records.
À l’âge de 17 ans, il subit le traumatisme de séances d’électrochocs (proposées à ses parents par un psychiatre) afin de le « guérir » de ses tendances homosexuelles. Cette expérience dévastatrice sera évoquée dans la chanson "Kill Your Sons" en 1975. Il commence à consommer des médicaments rendant très dépendant, et cherche à exprimer son traumatisme par des textes d'une grande radicalité : violence, provocation, insolite, réalisme cru, modernité. Il fera d'ailleurs souvent usage, lors de sa carrière, de ces termes crus, durs et choquants, composant ainsi plusieurs de ses bijoux. La noirceur et la profondeur des mots du grand Lou Reed naissent de son vécu immoral des bas quartiers, pauvre, sans papiers.
Il suit les cours d'"écriture créative" de Delmore Schwartz, poète et enseignant de littérature classique, qui l’encouragera à écrire à l'université de Syracuse et l'influencera beaucoup. Il rencontre aussi la belle Shelley, avec laquelle il aura une liaison de deux ans. Elle devient pour Lou Reed, qui l'idéalise, une grande source d'inspiration, même après leur séparation.
Après l'université, il travaille en 1964 pour les disques Pickwick en tant qu'auteur compositeur, et parfois interprète. Il y produit des disques de rock imitant les différents styles à la mode pour des compilations à bas prix. Il grave "The Ostrich", une "nouvelle danse" absurde sur deux accords, où Lou suggère de mettre sa tête au sol et de marcher dessus avec ses propres pieds. La chanson sera à l'origine du terme « Guitare Ostrich » qui désigne un accordage de guitare avec les cordes à vide sur la même note. Pour les besoins de la promotion, il cherche des musiciens compétents pour jouer sur scène et engage John Cale, un bassiste et altiste gallois de formation classique. Cale enregistre à la basse "You're Driving Me Insane" et "Cycle Annie", chantés par Lou Reed sous le nom des Beachnuts et des Roughnecks pour la compilation Soundsville.
John Cale, venu étudier aux États-Unis avec une bourse, évolue dans le milieu de l'avant-garde new-yorkaise et joue alors de l'alto au Theater of Eternal Music de LaMonte Young. Il cherche à innover, à choquer. Il ne prend Lou Reed au sérieux que lorsque celui-ci lui fait découvrir les paroles de ses titres personnels, et en particulier celles d'"Heroin". Le guitariste Sterling Morrison, un ami de l'université, les rejoint. Ils forment les Warlocks, jouent dans les rues avec une chanteuse, Daryl, puis en 1965 forment le Velvet Underground avec Angus MacLise aux tablas. Ils jouent souvent derrière un écran sur lequel sont projetés des films d'avant-garde à la Cinémathèque de Jonas Mekas, et contribuent ainsi à la bande-son de plusieurs films amateurs. En décembre, Maureen Tucker remplace MacLise pour un premier concert payé et organisé par Al Aronowicz.
Peu de temps après, le Velvet Underground est repéré au Café Bizarre par Brigid Polk, une cinéaste marginal qui fréquente l'atelier d'Andy Warhol, un ancien dessinateur publicitaire devenu peintre. Warhol, homosexuel timide et introverti, connaît alors une grande notoriété avec ses toiles et cherche à se diversifier. Il se rend au Café Bizarre et, avec son associé cinéaste et homme d'affaires Paul Morrissey, décide de devenir le manager du Velvet Underground, qui, fin décembre, vient répéter dans son atelier, la Factory. Le local est fréquenté par les artistes et les marginaux de l'époque. Warhol leur impose de prendre la chanteuse Nico, un mannequin allemand qui, après quelques films (entre autres La Dolce Vita de Fellini), un enregistrement avec Serge Gainsbourg en 1962 ("Strip-Tease") et un disque produit par le producteur des Rolling Stones Andrew Oldham (I'm Not Saying, 1965), a rejoint la Cour des Miracles de la Factory.
Warhol finance la production et l'enregistrement de quelques titres dans un petit studio de New York. Il organise ensuite des spectacles multimédias où il reprend le principe de jouer devant un écran de cinéma, mais en y projetant ses propres films. L'actrice Edie Sedgwick et le poète Gerard Malanga, un fouet de cuir à la main, y participent en dansant sur scène. Le technicien "lumières" invente littéralement le principe du light-show pour les besoins de l'Exploding Plastic Inevitable, qui après une série de spectacles controversés au Dom de Saint Mark's Place à Manhattan, part jouer au Trip de Los Angeles, qui sera fermé définitivement par le shérif pour "pornographie" en raison des thèmes sulfureux évoqués par le Velvet Underground : homosexualité, drogue, transsexualité, mort. Ils marquent fortement les Doors, venus les voir jouer. Warhol finance de nouveaux enregistrements, dont la réalisation artistique est assurée par le producteur de Bob Dylan, Tom Wilson, un Afro-américain qui publie l'album sur le label de jazz dont il est directeur artistique, Verve Records.
ticoq974- Apprenti
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
Elle chante l'opera à 9 ans
http://manu-dans-le-6-9.nrj.fr/on-en-a-parle/incroyable-elle-chante-de-lopera-a-9-ans/
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
Aujourd'hui c'est ça ...
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
Supremes, super mais désolé !Mais Yann Tiersen et donc Amelie Poulain c'est juste le top.
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
une chanson pour ma douce
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
pour toi mon ami si tu te reconnais
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
même destinataire
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
En boucle depuis hier :
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
très jolie chanson
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
Message pour CFORUM......... bien écouter les paroles.........
Parfois les notes et les partitions griffonnées sur des coins de nappes de papier dans un bar, avec le texte qui va bien, racontent toute une situation...
La chanson finie par "Je veux être un homme heureux....." ce soir je le suis.
Parfois les notes et les partitions griffonnées sur des coins de nappes de papier dans un bar, avec le texte qui va bien, racontent toute une situation...
La chanson finie par "Je veux être un homme heureux....." ce soir je le suis.
Dernière édition par NewDS3 le Lun 11 Nov 2013 - 21:28, édité 1 fois
Invité- Invité
Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
j'ai bien lu................c'était NewDS3
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
J'adore cette chanson et quel beau message !
Dec85- Expert
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
Tiens tiens ... de retour New ? Qu'es ce qui t'a fait revenir ?
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TheGerm- Modérateur
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
son fantômeFDA1 a écrit:j'ai bien lu................c'était NewDS3
ticoq974- Apprenti
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
ticoq974 a écrit:
Une très belle photo, merci JP...
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ticoq974- Apprenti
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Re: [MUSIQUE] Qu'écoutent les membres de C-Forum ?
A vous de définir comment est l'homme est comment est le masque, mais il est de retour "L'homme derrière le masque".....
Invité- Invité
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